A Sociedade Espanhola de Neurociências e a IKEA unem esforços para estudar a atividade do cérebro exposto à cor e aplicá-la à casa

O estudo “Perceção visual das cores e atividade cerebral”, apresentado esta segunda-feira numa conferência de imprensa, é a primeira revisão do conteúdo científico publicado até à data sobre a ativação cerebral distribuída (a mesma informação é processada em paralelo em diferentes estruturas do cérebro para depois convergir novamente e criar a “perceção”) que produz a visualização de cada cor e foi realizado pela Dra. Concepción Lillo, pelo Dr. Juan de los Reyes, pela Dra. Teresa de los Reyes, pela Dra. Marta Zaforas e pela estudante de pré-doutoramento Patrycja A. Klimzak, todos membros da Sociedade Espanhola de Neurociências (SENC). Klimzak, todos membros do comité de comunicação do SENC.

A perceção da cor é uma característica geral da nossa experiência neurológica, com um papel fundamental em muitos aspetos do comportamento humano. Esta experiência percetiva é recebida através da combinação de vários estímulos que percecionamos através dos nossos olhos, mas depende não só do comprimento de onda da luz associada a uma cor, mas também da orientação, contraste, movimento ou forma do objeto, entre outras características.

As frequências da atividade cerebral são agrupadas e designadas em gamas específicas, desde as frequências mais baixas, conhecidas como delta (1-4 Hz) e teta (4-8 Hz), até às gamas de frequências mais rápidas, como alfa (8-12 Hz), beta (13-30 Hz) e gama (30-100 Hz). Consoante a gama de frequências predominante, resultam diferentes estados comportamentais gerais do indivíduo. “As ondas de baixa frequência estão relacionadas com o relaxamento, a introspeção e a meditação, enquanto as ondas de alta frequência estão envolvidas na concentração, atenção, ansiedade e atividade”, explica a Dra. Teresa de los Reyes do SENC.

Além disso, esta informação visual sobre a cor está intimamente relacionada com a forma como o nosso cérebro interpreta as diferentes propriedades daquilo que perceciona, como a intensidade da cor, a temperatura e o brilho da luz, o contraste… Por conseguinte, o processamento da cor pelo nosso cérebro é um processo complexo que ocorre de forma distribuída, ou seja, a informação chega a diferentes estruturas cerebrais em que cada uma desempenha uma função em paralelo e depois converge para produzir a perceção. Os neurónios integram toda esta informação visual e relacionam-na com o nosso estado interno, mas também com o ambiente externo.

O ser humano é tricromata e consegue distinguir as cores vermelho, verde e azul, a partir das quais qualquer cor pode ser representada. No total, o ser humano é capaz de distinguir cerca de 1 milhão de tonalidades. Esta distinção de cores é feita graças aos diferentes tipos de fotorrecetores existentes na retina, células responsáveis por transformar a luz ou os estímulos luminosos em algo compreendido pelo nosso cérebro, um impulso nervoso, que é posteriormente transformado em cores.

O sinal neural em resposta ao modelo de cor RGB é transmitido através dos olhos para o córtex occipital e frontal do cérebro, onde cada cor é percecionada e integrada de uma forma específica ao contexto e à experiência. Além disso, é ativada uma via não visual através da qual a perceção da cor ativa o sistema nervoso autónomo. “É o que acontece, por exemplo, com um flash de uma determinada cor em diferentes contextos: o vermelho pode indicar perigo nos sinais de trânsito, mas indica amor em contextos sociais e pessoais”, explica a Dra. Teresa de los Reyes.

COMO O CÉREBRO É ATIVADO

Na revisão efetuada pelo SENC sobre a ativação cerebral e a perceção das cores segundo o modelo RGB, verifica-se que as cores fornecem informações muito relevantes no aspeto da atenção, uma vez que uma cor pode aumentar a atenção para um objeto específico, o que leva a uma construção específica do espaço visual. Num estudo com humanos, foi descrito que a componente da cor influencia a atenção visual ainda mais do que a linguagem.

Assim, cores como o vermelho, o laranja e o cor-de-rosa favorecem a atenção e estão relacionadas com oscilações de alta frequência (alfa, beta e gama), que também estão associadas a comportamentos gerais relacionados com o estado de alerta e/ou maior concentração, indicando uma maior excitação cerebral. Por exemplo, alguns grupos de estudo referem que as tonalidades quentes geram uma procura visual mais rápida nos participantes do estudo, em comparação com outras tonalidades. No entanto, durante um período de tempo prolongado, a exposição à luz quente (comprimentos de onda no espetro visível do vermelho) tem um efeito relaxante em comparação com outras tonalidades.

O azul, por outro lado, tem sido associado a estados mais relaxados. Além disso, a exposição prolongada à luz azul com um grau de luminosidade não excessivo pode estar relacionada com um estado de ativação e um melhor desempenho cognitivo.

Por último, a cor verde tem efeitos atencionais semelhantes aos da cor vermelha. No entanto, a resposta a esta cor é mais lenta do que a do vermelho, o que pode dever-se a uma perceção subjetiva mais neutra do verde.

É também de notar que a perceção de uma cor depende diretamente da luminosidade com que é percebida (a iluminação de uma sala). A título de exemplo, numa situação quotidiana, a entrada numa sala ou num salão provoca a ativação de diferentes mecanismos cerebrais que estão na origem da perceção da cor no ser humano. Um dos componentes da perceção da cor será o grau e as nuances da luminosidade do espaço, pelo que uma baixa luminosidade ativaria mecanismos semelhantes aos baixos comprimentos de onda (azul).

Por outro lado, também afetaria a cor das paredes (saturação, contraste) e do mobiliário, e até a decoração da sala. “Embora não tenham sido realizadas experiências para obter medidas cerebrais e fisiológicas dos participantes que são submetidos a tais situações com estímulos combinados, existem alguns estudos observacionais que relacionaram a exposição a uma sala com a perceção subjetiva. Por exemplo, um estudo com 370 hóspedes de um hotel multinacional, aos quais foi pedido que classificassem seis fotografias do mesmo quarto de hotel, mas com um tema de cores diferente, em termos das sensações que sentiam. Assim, foram utilizados seis temas de cores compostos pelas três cores primárias (vermelho, verde e azul) e pelas suas cores complementares (laranja, amarelo e roxo). O vermelho, o laranja e o amarelo representam cores quentes, enquanto o verde, o azul e o roxo representam cores frias. As fotografias de divisões com um tema de cores interiores frias (ou seja, verde, azul e púrpura) obtiveram uma classificação mais elevada em termos de pontuação de bem-estar do que as divisões com cores interiores quentes (ou seja, vermelho, laranja e amarelo), embora devam ser tidas em conta variáveis como a idade, o género ou o contexto sociocultural”, salienta Teresa.

IKEA E A UTILIZAÇÃO DA COR

A cor faz parte da identidade da IKEA e Almudena Cano, Diretora de Retail Design e Interior Design da IKEA em Espanha, fez um apanhado dos principais marcos da história do design que tiveram uma clara influência na conceção dos produtos da marca em termos de cor.

Para isso, recuou até ao século XVI, mencionando o vermelho Falun, a cor vermelha característica das casas na Escandinávia, obtida a partir de um pigmento de óxido de ferro que servia para proteger as casas de madeira das intempéries, para continuar com o estilo Gustaviano do século XVIII, inspirado no mobiliário das cortes italianas e francesas, mas numa versão mais austera, e que se caracterizava pela sua cor cinzenta pérola. No século XIX, referiu-se aos artistas Carl e Karin Larsson, que combinaram as influências do estilo gustaviano, do folclore sueco e do movimento inglês Arts & Craft para criar e decorar a sua casa em Sundborn, que se tornou um ícone do design sueco.

Do século XX, destacou outras tendências como a Bauhaus, que se centrava na funcionalidade dos produtos e nas cores primárias, o arquiteto Josef Frank, que rompeu com este pragmatismo e optou por uma expressão mais livre e artística, caracterizada por cores alegres e formas orgânicas, o arquiteto finlandês Alvar Aalto, que optou por cores naturais e madeira de bétula curvada e, por último, fez referência à Marimekko, uma marca que nos anos 60 se destacou pela utilização arrojada da cor nos seus designs.

Por fim, Almudena Cano quis sublinhar que “a natureza é uma marca clara da IKEA e do seu design, porque sempre quisemos trazê-la para dentro de casa utilizando materiais, padrões e, claro, cores inspiradas nela”.

NOVA COLEÇÃO TESAMMANS

Neste contexto, a IKEA apresentou a coleção TESAMMANS dos seus criadores, uma edição limitada que chega a 2 de maio às lojas IKEA em Espanha e que foi desenvolvida pelo estúdio holandês Raw Color. Daniera ter Haar e Christoph Brach estão por detrás deste estúdio, um casal dedicado ao design gráfico, à fotografia e ao design de produto, para quem a cor desempenha um papel fundamental. O seu trabalho tem sido exposto em galerias e museus em todo o mundo, incluindo a Galeria Aram, o Museu Cooper Hewitt e o Museu Stedelijk em Amesterdão, entre outros.

TESAMMANS é composto por 18 produtos que nascem da combinação do conhecimento do lar da IKEA e da experiência da Raw Color, e apresenta uma variedade de combinações de cores.

De acordo com o estudo SENC, a Raw Color salienta que “a cor nunca está sozinha, uma cor só é o que é quando está ao lado de outras. Por exemplo, um vermelho ao lado de um cor-de-rosa manterá a sua tonalidade, mas ao lado de um azul parecerá mais intenso e criará um maior contraste”.

Para além da interação entre as cores, a coleção TESAMMANS é sobre a interação entre diferentes objetos. Muitos dos objetos da coleção estão juntos: o par de jarras, os pequenos castiçais ou as garrafas e copos, por exemplo. “Pode colocá-los um ao lado do outro, ou em cima do outro, e mudar a expressão visual”, acrescentam. Também estão incluídos têxteis, mobiliário ocasional, como mesas de apoio e cómodas, bem como candeeiros.